AR游戲需要找回孩子們消失的快樂時光

AR游戲《口袋妖怪GO》的火爆已經成為了社會現象，不過近日有大學教授表示這些游戲本應該屬于孩子們的快樂。

宋世祥是匹茲堡大學文化人類學博士，現任臺灣中山大學創新創業學院項目助理教授。

在《口袋妖怪 GO》的新聞不絕于媒體、幾乎演變為社會現象時，他注意到了一個問題：本應是重要目標人群的兒童似乎與這款游戲隔絕了。

“雖然人類學家的工作不是去解釋商業上的成功，但人類學家的習慣還是讓我試著做些觀察，也從觀察的結果上試著去理解這樣一個現象的意義。

在相關于《口袋妖怪 GO》的眾多現象之中引我注意的是，為什么相關影像中看不到小孩?為什么極度熱衷的玩家多是25歲以上的大人?”

消失的游樂時空

宋世祥表示，在《口袋妖怪》這個在游戲的最初設計過程中，設計師田尻智注意到在90年代后的兒童。

他們的父母親屬于戰后嬰兒潮世代，對于兒童的教育極為重視，所以過度強調了學業成績。

因此在游戲設計之初，即強調要讓小孩們從后工業時代社會的壓力之中解放，要找回消失的游樂時空。

本作概念起源于一種日本的鄉下兒童早年流行的娛樂方式——昆蟲收集與交換不同物種，田尻智小的時候就很喜歡這類消遣。

“從較長的時間脈絡來看，兒童的成長過程往往是下一個世代價值觀的建立過程。”宋世祥認為。

迪斯尼早期主打戰后嬰兒潮的兒童市場，時至今日早已成為美國文化的代表。

以美國文化為例，如果星際大戰是1980年代的童年重要回憶，那么說1990年代出生的孩子是“口袋妖怪世代”一點也不為過。

截至2011年，全世界的同名作品的游戲銷售量已達到3000萬套。

而本編系列，即由《口袋妖怪 紅‧綠》到Nintendo DS《黑‧白》的19個版本的銷售量。

直到2011年為止，已達到1億6000萬套以上，在角色扮演系列游戲當中排行世界第一。

自1996年游戲發售以來，包括游戲的相關市場的誕生，在全世界的累積銷售總額已達到3兆5000億日元。

“換言之，神奇寶貝已經不是一個游戲而已，而是一個世代的代表，更是一種文化。”

時至今日，這些當年在Gameboy上玩《口袋妖怪》小孩都已經長大成人。

伴隨著個人的行動能力與經濟能力的提升，伴隨著這童年的召喚，《口袋妖怪 GO》的爆紅與現在的玩家人群構成也就不難理解了。