VR動(dòng)畫制作行業(yè)前景怎么樣

VR動(dòng)畫制作的行業(yè)前景如何是許多想進(jìn)入VR動(dòng)畫的用戶想了解的，這里和大家說(shuō)說(shuō)吧。

VR動(dòng)畫制作正在高速進(jìn)化

目前，VR內(nèi)容處于一個(gè)混雜的時(shí)代，有試驗(yàn)性質(zhì)作品、電影衍生體驗(yàn)到游戲和動(dòng)畫短片，有的是真人實(shí)拍，有的則用到了擬真的CG制作。

也有的更“動(dòng)畫”，也有作品包含了上述特性。說(shuō)明VR這個(gè)混雜的媒介，制作的方式也是混雜的。

這其中，比較有趣的是Oculus Story Studios出品的《Dear Angelica》，這是一部充滿了繪畫性質(zhì)的敘事作品。

雖然沒(méi)有那種完全的沉浸環(huán)境，但是這部作品曝光了使用工作室發(fā)明的Quill工具，創(chuàng)作者可以將幻想中VR世界畫出來(lái)。

Wesley Allsbrook，本來(lái)是以插畫師的角色介入到項(xiàng)目的，后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成了藝術(shù)指導(dǎo)，他表示Quill這個(gè)工具是隨著《Dear Angelica》的制作不斷進(jìn)化的。

“到2016年2月的時(shí)候，我們有了用于基本繪畫的特性。我需要壓感，手寫筆跡、筆刷以及透明和半透明的噴筆、圍繞軸點(diǎn)的比例轉(zhuǎn)換等等工具。不過(guò)我們沒(méi)在《Dear Angelica》里用上旋轉(zhuǎn)不透明特性，這可是個(gè)大殺器�！盬esley Allsbrook說(shuō)到。

指導(dǎo)表演以及觀眾的注意力

因?yàn)橛^眾在VR中可以四處看，這代表傳統(tǒng)線性敘事攝影和剪輯的方法已經(jīng)失效了。觀眾現(xiàn)在成了攝影機(jī)的操控者。

所以，根據(jù)體驗(yàn)和故事的不同，VR動(dòng)畫創(chuàng)作者也需要嘗試引導(dǎo)觀眾應(yīng)該看向哪里。

“你必須為各種觀眾著想，預(yù)測(cè)他們什么時(shí)候看向哪方向，然后把你的動(dòng)畫人物放置在那，讓觀眾能走完整個(gè)故事�！盉ill Haller說(shuō)到。

他是Reel FX工作室的動(dòng)畫師，參與過(guò)多部VR短片和體驗(yàn)的制作，最近的一個(gè)是跑跑車曾經(jīng)報(bào)道過(guò)的《超凡戰(zhàn)隊(duì)》(Power Rangers)的VR體驗(yàn)。

Reel FX的另一位動(dòng)畫師Steve Cummings也同意這個(gè)觀點(diǎn)，他認(rèn)為給予保證觀眾自由度非常重要，要不然“觀眾們就會(huì)失去興趣或者根本弄不清自己該看啥�！�

Steve認(rèn)為這也要求動(dòng)畫師、聲音和燈光緊密合作，才能完成這樣一個(gè)艱巨的任務(wù)。

特效公司Framestore的高級(jí)動(dòng)畫師Shayne Ryan將這個(gè)行為稱為“贏得觀眾的凝視”，他認(rèn)為制作VR動(dòng)畫最擔(dān)心的一點(diǎn)是，觀眾可能錯(cuò)過(guò)一些內(nèi)容。

“和錯(cuò)過(guò)內(nèi)容相比，對(duì)于動(dòng)畫師來(lái)說(shuō)，制作VR不好的一點(diǎn)還在于，根本無(wú)處可藏，只要角色出現(xiàn)了就要保持活動(dòng)狀態(tài)，直到消失。” Ryan說(shuō)到。